對旗袍的喜歡，源于兒時。

那天，村里照例放露天電影。一方空地，兩枝竹桿，一塊白底黑邊的幕布，一臺放映機(jī)，一個放映員，便勾去了全村人的魂。我們小孩子更是匆匆吞下最后一口飯，便搬了凳子，搶了個好位置坐下。

當(dāng)那幕布上有了人影，有了聲響，我們便屏住呼吸，生怕把那里的人吹走了。場景轉(zhuǎn)換之間，就來了個女人。梳著高高的發(fā)髻，酒紅色的高跟鞋，撐起她那婀娜的身子。朵朵荷花，盛開在旗袍光滑的綢緞面料上，一排盤扣，更顯得她玲瓏有致，元寶領(lǐng)外加一圈毛滾邊，越發(fā)使她嫵媚。

無垠的天空下，這個女人，在幕布里巧笑倩兮。我們坐在星光里，呆呆地陷在那份美里。甚至若干年后，再想起那場景，依然清晰。或許，那時，在一個小女孩的心里，已種植下一個夢想，長大了，也要活成一個明艷動人的女人。

電影散場，纏著媽媽要旗袍。媽媽說：“你好好學(xué)習(xí)，等你長大了，自然會有的。”月色清亮，蓄滿了一個孩子的期許。

中學(xué)時，讀張愛玲的作品。她曾說：“對于不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇。”她的小說中，旗袍是出鏡率最高的道具。

《半生緣》里的曼楨：“一件淺粉色的旗袍，袖口壓著極窄的一道黑白辮子花邊。”而對曼璐是這樣寫的：“穿著一件蘋果綠軟長旗袍，倒有八成新，只有腰際有一個黑隱隱的手印，那是跳舞的時候人家手汗印上去的。”還有《傾城之戀》中的白流蘇，《色戒》中的王佳芝，《封鎖》中的吳翠遠(yuǎn)……

她們身著不同的旗袍，或文靜，或孤傲，或風(fēng)流，或質(zhì)樸，演繹著不同的人生。張愛玲也喜旗袍，身著旗袍的她，冷艷而妖嬈，還有繁華過后的滄桑，像極了她的一生。

我在她的文字里，嘗聞著流年的暗香，唏噓感嘆之余，旗袍于我，不再是兒時單純的美的吸引，而是對女子的更多的認(rèn)識，也有著對歲月的苦澀與醇和的更多體味。

前幾日，友發(fā)來一張旗袍照片，告知我是“九女投江”中王海紋烈士生前穿的一件旗袍。如今，它呈放在鹽城新四軍紀(jì)念館里。肅然之余，重新翻看那段鮮為人知的英雄史詩。

1941年，日偽軍對鹽阜區(qū)發(fā)動“掃蕩”，新四軍軍部主動撤出鹽城，華中魯藝的400多名師生也分兩隊轉(zhuǎn)移，行至一座橋時，日寇以機(jī)槍火力，把8位魯藝女學(xué)員堵在橋頭。大家見已無法沖過去，黨總支委員李銳便高呼：“不成功便成仁。”率先跳河。其中戲劇系女生副班長王海紋高喊：“同學(xué)們，要死死在一起”，隨后跳河。其他女學(xué)員也相繼投河。女記者高靜怒斥日軍暴行后，也投河赴難。

我看著那件旗袍。它靜靜地懸掛在紀(jì)念館里。透過玻璃，它那銀灰絲質(zhì)面料越發(fā)素凈，黑色鎖邊針腳細(xì)密，鎖著了那不屈的靈魂。她最后穿著它時，還是那么年輕，17歲，青春靚麗。時間是無盡的河流，撫觸著曾經(jīng)的榮光與悲壯。旗袍亦然，在寂靜的角落里，用那縷縷織線，訴說著生命的果敢與無畏。那褪色的紋理，每一寸都見證著烈士們的信仰和氣節(jié)。那綿延的力量，穿越時空，直抵心靈深處。

夏日熾熱，蟬鳴不休，月季耀眼，草木蔥郁，大地蓬勃。

如今，我的衣櫥早已掛滿了各式各樣的旗袍。一如媽媽所說：“自然會有的。”我穿著它們，蹚過歲月的河，領(lǐng)略著人生別樣的風(fēng)華。