前一段時(shí)間，《中國詩詞大會(huì)》引發(fā)收視狂潮，就在大家還津津樂道之時(shí)。央視又出大招，重磅推出新節(jié)目《朗讀者》。

《朗讀者》僅僅推出一期，就在網(wǎng)友中間點(diǎn)燃了視聽熱情。豆瓣評(píng)分居然高達(dá)9.3分，網(wǎng)友驚呼：簡直不敢相信自己眼睛！

長期以來，中國的文化類電視節(jié)目一直存在生硬呆板、曲高和寡的問題。這次究竟是什么原因，使得《中國和詩詞大會(huì)》和《朗讀者》成功俘獲觀眾的芳心，讓人欲罷不能呢？

“這個(gè)節(jié)目能火，最深層次的原因就是中國人仍有不死的‘詩心’。”節(jié)目嘉賓、中央民族大學(xué)副教授蒙曼說。

瘋瘋癲癲的綜藝真是看夠了，打打鬧鬧的真人秀也煩了，靜下心來想想，在喧囂的商業(yè)娛樂節(jié)目面前，我們除了消耗了時(shí)間，又還得到了什么呢？那么多優(yōu)美的文字等在那里，那么多雅致的詩歌等在那里，驀然回首才發(fā)現(xiàn)，原來老祖宗留給我們的文化遺產(chǎn)比那些甚囂塵上的娛樂節(jié)目不知高明多少倍。

生活和情感的真諦在于，大音希聲、大象無形、大繁至簡。小伙伴你們是否愿意，回歸到詩文的靜謐海洋里？

素材解析

看過這兩檔節(jié)目的人，不難發(fā)現(xiàn)，其核心都是弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化。若在前些年，這樣“文藝范兒”十足的節(jié)目，肯定曲高和寡，相信沒有電視臺(tái)敢冒險(xiǎn)去做。曾幾何時(shí)，一說到文藝節(jié)目，人們有個(gè)共識(shí)就是“哈哈樂”――發(fā)瘋似的搞怪、搞笑，奉行“娛樂至死，收視第一”。甚至為了追求收視率，不惜重金從國外購進(jìn)節(jié)目模式，刻意模仿，復(fù)制時(shí)代的娛樂。然而，一陣風(fēng)刮過去后，就什么都沒了。

《中國詩詞大會(huì)》和《朗讀者》的熱播，卻與此有別。它是在傳統(tǒng)文化升溫的背景下，迎合了大眾的精神需求。近年來，許多有關(guān)傳統(tǒng)文化的節(jié)目受到追捧。比如紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，短期內(nèi)就收獲了200萬次的點(diǎn)擊。那些身居故宮深宅大院中，每天和各種文物為伴的老工匠，竟受到“90后”“00后”的追捧。這本身就釋放了一個(gè)信號(hào)：對(duì)于文化傳統(tǒng)，人們不但有興趣，而且已在自覺尋找與研習(xí)。

驀然回首，就發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的我們都“病”了：我們所追求的只是上檔次的生活，是物質(zhì)上的豐盈。每天埋頭，匆匆趕路，從來不曾安靜下來，撫慰空虛的心靈。GDP直線上升，人們卻一直打不起精神――欲望越來越多，閱讀越來越少，精神越來越空，靈魂越來越輕。

其實(shí)，人類的發(fā)展，不僅是一部物質(zhì)生產(chǎn)史，更是一部文化創(chuàng)造史，一部精神文明史。對(duì)于一個(gè)國家、一個(gè)民族來說，經(jīng)濟(jì)是筋骨，精神是靈魂。筋骨軟弱，無法堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立；同樣精神空虛、失去靈魂，就會(huì)迷失方向。我們這個(gè)民族歷經(jīng)上下五千年，創(chuàng)造了燦爛的中華文明，一路傳承如奔流不息的黃河水。這是我們的驕傲，是我們昂首挺胸的資本，也是我們走向高遠(yuǎn)的動(dòng)力。

然而，曾經(jīng)心浮氣躁，盲目追求，總感覺外來的東西好，有一天，突然回頭，才發(fā)現(xiàn)身邊的才是最好的。《中國詩詞大會(huì)》和《朗讀者》的出現(xiàn)，恰如甘霖灑向干旱的土地。傳統(tǒng)文化的回歸，必將帶來國人文化自信的回歸。

換一個(gè)角度來看，這兩檔節(jié)目受熱捧也暗含著文化的隱憂。因?yàn)樗∏≌f明了當(dāng)下民眾對(duì)文化的渴求與文化資源的供給之間存在著嚴(yán)重的不對(duì)稱性。這也給我們的文藝工作者敲響了警鐘：我們的觀眾拒絕那些庸俗的作品或節(jié)目，觀眾需要有內(nèi)涵的好作品、好節(jié)目。

生活提高了，精神同樣要豐滿，我們不是沒有靈魂的機(jī)器。傳統(tǒng)文化的升溫，是必然的趨勢(shì)。

同時(shí)我們也應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，《朗讀者》終歸是一種碎片化閱讀，或者說是一種“快餐閱讀”。一個(gè)電視節(jié)目形成的文化沖擊只是抵達(dá)了問題的淺層，國人“讀書少”、“閱讀缺乏”的現(xiàn)狀并非一朝一夕所能改變，它需要深層文化意識(shí)的覺醒。在這方面，我們還有很長的路要走。